Детали появляются не случайно

Если человек решил попробовать себя в профессии писателя и нуждается в дополнительных знаниях по этой теме, ему не надо далеко ходить. Достаточно, чтобы под рукой был интернет. Мировая сеть изобилует таким количеством информации, что любая библиотека позавидует. Тонны материалов на любой вкус и цвет.
Достойное место среди залежей этого несметного богатства занимает книга Ю. Никитина "Как писать книги".

Книга интересная. Читать ее очень легко. Прекрасное пособие для начинающих писателей. И не только. Даже люди, которые в писательском ремесле собаку съели, найдут в ней массу полезного.
Среди прочего, нельзя не заметить, что Ю. Никитин много раз упоминает об одном из своих романов "Ярость". Кроме того, что на примере этой книги автор демонстрирует некоторые элементы писательского ремесла, он так же часто повторяет о том, как тяжело "Ярость" пробивалась к читателю. Издатели считали эту книгу крамольной, и отказывались печатать. Умышленно говорит об этом Ю. Никитин или нет, но однажды хочется взять и прочитать эту "Ярость", да выяснить наконец, что же в ней такого страшного.
Вполне вероятно, что после прочтения "Ярости" у кого-то возникнет мысль о крамоле, кто-то подумает о ереси. Действительно, идея, заложенная в книге, достаточно своеобразна. Можно сказать слишком личная, слишком откровенная. Впрочем у каждого свой взгляд, а профессиональное суждение о книге пусть составляют критики.
Помимо идеи, в произведении присутствуют другие, очень важные элементы, которые напрямую касаются писательского ремесла. О них хотелось бы поговорить поподробнее.
Туго скрученный канат, цыганская юбка... Такими эпитетами многие авторы характеризуют принцип создания произведения. Каждый раз повторяется одно и то же: если в первом акте на стене висит ружье, то оно обязательно должно выстрелить. Любой элемент, который появляется в произведении, должен быть оправдан сюжетом. Фон, декорации, звуки, действия персонажей - все должно работать на сюжет. Ничто не должно появляться случайно. А если появилось, необходимо искоренять его беспощадно. Многие могут с этим не согласиться. Дескать, художник свободен в творчестве и волен создавать свое детище, как считает нужным. Но в таком случае пусть тогда художник сунет свое творение в нижний ящик стола и никому не показывает. И пусть не рассчитывает получить от читателя одобрительные отзывы. И не то что отзывы, пусть художник не рассчитывает, что у него вообще будут читатели. Раз уж ты намерен рассказать что-то другому человеку, то постарайся сделать это внятно и по сути. Читатель не покупает книги, потому что ему нечего больше делать. Читатель желает удовлетворить свои эстетические потребности. Он покупает пищу для ума, он хочет расшевелить свои эмоции. Он хочет совершить путешествие в другой мир. Благодаря книге, он создает в воображении свой мир, в конце концов. Так нельзя же его обманывать.
В "Ярости" Ю. Никитин много раз упоминает о том, что персонаж пребывает в полном экстазе от компьютерных игр. И что же? Эта деталь влияет на сюжет? Нет. Получает развитие? Нет. Создает фон? Нет. Оправданная декорация? Нет. Складывается впечатление, что компьютерные игры нравятся не столько главному герою, сколько самому Ю. Никитину. И мощный ноутбук от президента получил не главный герой, а Ю. Никитин.
Но какое дело читателю до того, что нравится Ю. Никитину?
Автор, рассказывающий о своей любви, рискует вызвать нелюбовь у читателя.

Если необходимо персонажу позвонить, то достаточно сказать, что он достал телефон и позвонил. Вовсе незачем сообщать, что он достал Нокию "эн 97" и прежде, чем позвонить, в который раз порадовался, что приобрел себе, наконец, такую желанную, модель. Читателю важнее знать, к чему приведет телефонный разговор, нежели о мобильных предпочтениях автора.
Но если так уж надо, чтобы именно Нокия, и непременно "эн 97", так пусть персонаж ради этого хоть что-то сделает. Девушку бросит или маму продаст. Или пусть принесет телефон домой, наклеит на него бумажку с числом 107 и положит в шкаф, где на полочках в специальных ячейках, лежат сто шесть таких же телефонов. И неплохо бы упомянуть, что еще тридцать две ячейки пустуют.

Если представить себе что произведение это движение из пункта А в пункт Б, то все детали произведения должны иметь направленный вектор в сторону пункта Б. Иначе деталь просто выпадает.

Статичная деталь похожа на фотографию. Ни больше, ни меньше. А повествование - это скорее кино. Картинка должна двигаться.
Даже если картинка в повествовании статична, движение должно происходить в голове читателя.
"Посреди комнаты стоял шкаф." - Статичная картинка. Никакого движения. Ни в повествовании, ни в голове у читателя.
"Посреди комнаты стоял шкаф с дырявой дверцей" - В повествовании опять все статично, но читатель невольно переводит внимание со шкафа на дырявую дверцу.
"Посреди комнаты стоял шкаф с простреленной дверцей" - "Простреленная дверца" моментально сообщает статичной картинке динамику. У читателя тут же возникает образ. Тусклый или яркий - зависит от воображения читателя. Но в любом случае, статичная картинка наполнилась действием.

Если бы персонаж "Ярости" хотя бы раз сказал, что любовь к компьютерным играм сослужила ему огромную службу, и если бы Ю. Никитин потом показал бы эту службу, то никаких вопросов не возникало бы. Но когда в наставлении начинающим писателям автор много раз говорит о композиции, а потом в своей же работе позволяет деталям растекаться, то это вызывает по крайней мере недоумение.

В идеале любая деталь в произведении должна действовать настолько сильно, чтобы становилось понятно - без нее никак.
Часто читатель не понимает, что его так раздражает в современной литературе. Вроде бы все на месте: автомобили, кухни, микроволновки, джинсы, кроссовки. Но вместо того, чтобы воспринимать привычную обстановку, как родную, читатель только раздражается.
Да потому что появление таких деталей лишено смысла. Что с ними, что без них. Например:
"Я поставил тарелку с супом в микроволновку."
А если так?
"Я поставил суп разогреваться."

"Валик обул кроссовки, накинул куртку и вышел во двор."
А если так?
"Валик обулся, накинул куртку и вышел во двор."
А еще лучше так:
"Валик обулся, накинул куртку.
- Я готов.
Сергей критически осмотрел его, затем сказал:
- Сандалии не годятся. Надень кроссовки."

Куда Сергей поведет Валика, еще неизвестно, но кроссовки уже "работают". Из контекста понятно, что кроссовки попросту необходимы и не появились просто так.

Предельное внимание к деталям очень важный элемент писательской работы. Особенно для начинающего писателя. И пусть на работу придется потратить немного больше времени, зато произведение непременно станет лучше.